压缩器用来控制动态范围，让响的部分被更温和地收住；限幅器用来防止信号超过设定上限，常用于峰值安全和最终输出控制。
压缩器和限幅器都会降低增益，但严格程度不同。压缩器更像是在整理表演的动态，限幅器更像是在最后设置一道不能越过的上限。
| 比较项 | 压缩器 | 限幅器 |
|---|---|---|
| 目的 | 平滑动态，控制忽大忽小 | 防止峰值超过最大输出 |
| 压缩比 | 常见 1.5:1 到 6:1，也可更高 | 很高或近似无限大 |
| 阈值/输出上限 | 阈值决定何时开始压缩 | 输出上限决定输出不能超过哪里 |
| 听感特征 | 可透明、可明显、可有染色 | 更严格，推太多容易失真或变扁 |
| 常见用途 | 人声、演唱人声、贝斯、鼓、混音粘合感 | 防削波、最终母带、直播输出安全 |
| 新手风险 | 过度压缩导致声音扁平 | 为了响度推太多导致失真或抽吸感 |
压缩器会在声音超过阈值后降低它的增益，适合处理人声忽大忽小、贝斯 某些音符过突出、混音需要更贴合等问题。它的目标是动态控制，不是设置绝对上限。
播客里，压缩器可以让说话人在耳机或车载环境中更容易听清。直播里，它可以在突然大声时先把峰值收住。音乐制作里，它还可以塑造 延音、冲击感和密度。
限幅器通常用输出上限限制最大输出。比如最终导出时把输出上限设在 -1 dB 附近，或在直播链路中留出更多余量。当信号试图越过输出上限，限幅器会快速且强力地把它拦住。
因此限幅器常出现在母带、直播和广播链路末端，用来防削波和做输出安全。它也能通过把输入推向输出上限来让音频更响，但推得太重会带来失真、抽吸感和疲劳感。
高 压缩比 会让压缩器接近限幅器的行为。10:1 或 20:1 会强力压住超过阈值的部分。但真正的限幅器往往还有输出上限、更快反应，甚至带有前瞻处理，用来确保峰值不越界。
可以这样理解：压缩器说“太响时帮我压一点”，限幅器说“输出不能超过这里”。前者适合塑造素材，后者适合最终安全。
如果问题是声音动态不稳定，先用压缩器。如果问题是最终输出削波或平台要求峰值上限，再考虑限幅器。如果问题是文件太大，两者都不是正确工具。
| 场景 | 更适合 | 原因 |
|---|---|---|
| 播客录音人声不稳 | 压缩器 | 先让词句和音量更均衡 |
| 直播麦克风会突然喊叫 | 压缩器加可选限幅器 | 前者控制听感，后者保护输出 |
| 音乐母带需要峰值上限 | 限幅器 | 设置最终输出上限 |
| 噪声较多的人声 | 谨慎使用压缩器 | 过度限幅 会把噪声带出来 |
| 导出前防止过载 | 限幅器 | 限制偶发峰值更可靠 |
| 减小文件大小 | 文件压缩工具 | 只有比特率和格式等编码设置能减少 MB |
压缩器或限幅器可以控制响度，但它们都不是减小 MB 的正确工具。它们改变导出前的声音信号；最终文件仍可能因为 WAV、高采样率或高比特率而很大。
如果需要更小文件，请使用 音频压缩工具。如果还在学习动态参数，可以先看 音频压缩器参数 和 启动时间/释放时间，完成声音处理后再做文件压缩。
压缩器或限幅器可以控制响度，但都不是减少 MB 的正确工具。需要小文件时，请使用音频压缩工具。
两者相关，限幅器常带有很高压缩比，但通常还包含输出上限和更快的峰值控制。
先用压缩器让人声更稳定；如果需要最终峰值安全，再在后面加限幅器。
有时需要。常见语音链路是先轻压缩，再用限幅器捕捉少数峰值。简单录音不一定两者都要。
可以通过把输入推向输出上限来提高响度，但过度使用会失真、抽吸感或听感疲劳。
能减少一些峰值，但不保证输出不越界。防止最终削波时，限幅器或降低输出电平更可靠。
不会。限幅器控制峰值和响度，文件大小由编码格式、比特率、采样率、声道和时长决定。
播客通常更需要压缩器来稳定人声，限幅器可作为最终峰值保护。